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很重要 ，人脉多了，消息就广 ，在娱乐圈机会是最重要的 ，如果得不到消息，即使本身再有实力也是白搭 。
展开全部“人脉“对于**行来说 ，实在是太重要了 。但如果不是「二代」或有非常强力的「靠山」 ，人脉只能是敲门砖，接下来还是要凭实力说话。
展开全部在中国 ，人脉在哪方面都重要 。说一句心里话 ，那些没有轻易给你“机会”的前辈，是你真正的贵人 。
在一个**公司内 ，项目编辑是最不靠谱而且最容易黄鱼两吃的人 ，他们往往最喜欢欺负新人，尤其是编剧。在一个新编剧、新导演面前，他们往往把自己吹的神乎其神 ，又是认识这个 ，又是认识那个，实际上 ，他们很可能认识那些大腕 ，大腕基本上不认识他们 。
谈到这里我们可以以李安为例 。
李安在纽约大学**学院毕业以后，在好莱坞混了好几年都没有什么起色 ，正如他自己所言 ，这一段日子是极为苦闷的。他倒是从来不缺人脉，因为他的毕业作品《分界线》从一开始就获得了好莱坞最大的经纪人公司的金牌经纪人的青睐 ，他们将李安的档案复制了许多份 ，送往各大制片公司：环球 、二十世纪福克斯 、米拉麦克斯等等，这是因为美国是完全市场经济体制国家 ，社会对于人才的渴求达到极致 。在美国 ，**院是完全私人所有的，隶属各大制片发行公司，比如索尼哥伦比亚、时代华纳等等 。在这种背景下 ，任何一部**面临的挑战是相对公平的 ，不会有一个“广电总局”来发话：你们都要上映XX**，这是XX任务……一类的。所以 ，在美国 ，任何一部**都要面临严重的市场选择，没有任何一个**院会赔钱放映一部** ，更不会为了你而放弃别的赚钱**同期上映 。
所以 ，李安的奋斗，从一开始就比我国**人要容易的多 ，因为这种体制带来的公平竞争会大浪淘沙 。而 ，完全市场经济体制下，正规的**工业体制 ，也会帮助优秀的新人成功地迈过所谓的“人脉掣肘 ” ，因为他们需要最好的作品来牟利。
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